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古人还总结了，用笔有两种办法，内厌和外拓。据说羲之多内厌，而献之多外拓。可见这两者并无太大分别。一个是另一个的儿子，或曰青出于蓝而胜于蓝而已。具体到写字中，哪一种顺手就用哪一种。而据我看，此帖多用外拓。
是的，就是外拓，这就是那把孙过庭给我的钥匙。我用这个办法写这本帖中的字，感到下笔无碍，简易之极。写字，如同孩童游戏，又有如霸王举鼎，良将用兵。总之是游刃有余、胸有成竹的了。
这也足以证明，我昨天的理论是正确的。任何的理论，都是留给善悟的人的。死搬硬套，必然感到老虎吃天，无处下口。比如，有的人根据取法乎上仅得乎中的理论，终日用力临习天下第一行书兰亭序，他心想，我把这一帖学会，最不济也能做个第二第三。但是从古到今，都是“世人只学兰亭面，欲换凡骨无金丹。”不知为何，实在是太难学了。或者，你当时临得很象了，但是对自己毫无好处，因为叫你单独创作一幅字来，写出的还是和兰亭风马牛不相及。
又有人说，王羲之当初所学的人，反不及他，因为他是书圣，这就是说，今人可以超过古人，只要方法对头。
我计划，在我写完这部长篇小说时，买它几百张宣纸来，不断地搞些创作，当然也会拿一部分发布到网上去。但现在我还是要沉下心来，继续修炼。
俗话说，玩儿的就是心跳，书法，说到底也就是玩。而且要写出心律的孱动来，要超平坦。能达到这个境界时，我敢说，你和弘一法师的境界已经不远了。弘一的字现在是很贵的，你要是有个一两幅，这辈子都吃不完。但是对当时的他来说，也不过是快乐之后的副产品罢了。
这才是学书的正确态度。
天意（第二九三章）气象雄伟，包罗万有
生活要有个中心，人才会感到充实。我的中心就是写作和练字。这是我早就说过的事。但我也时常背离这个中心。我总是幻想着，是不是还能有个更好的中心。但正是这种幻想害了我。极端的时候，就有点三天打鱼，两天晒网的味道。
做学问好比酿酒，是不能急躁的，酒是越陈了越好、越贵，学问也是如此。我在很多年前，为了能集中精力练书法，我对家人说，我可能加快速度，把几年才能学好的下下劲用一年的时间学完。事实证明，这是不科学不现实的。在以往我也总是会吃这方面的亏。因为知识有个沉淀和消化的过程。如果贪多求快或急功近利，就会欲速而不达，甚至适得其反。古时候有个故事，叫拔苗助长。用来隐喻的是我们常犯的错误。
俗话说，失败是成功之母，但还有另一句话，成功是失败之母。因为人成功了，就容易骄傲，容易轻敌。这样也就埋下了失败的种子。
比如，我前天说，我学书最重要的经验和方法，就是专心致志临习一本字帖，把这一本字帖上的所有的字都学到位。可是我在实际做的时候，常常想偏离这个正确的轨道。就是有一个厌烦关和麻木关的问题。老写这一本，时间长了会麻木，也会厌烦。那时假如没有预想中的进步，就会怀疑，就会想，是不是我这种时候换临一下别的字帖就会改观？或者羡慕别人能各体皆能，也想齐头并进，多学它几首。
岂不知，这样就错了，很有可能前功尽弃。但假如闯过了这一关，肯定会有长足的进展。
还有的时候，自我感觉良好，跃跃欲试。但是真试的话，写得不一定怎么样。这就是眼高手低，欠火候，功力不到，硬要表现，只能是出丑，只会显得青涩。
书法，必要有一定之规，这一定之规，就好比婴儿吃的奶，你所临的那个经典就是这种奶。在该吃奶的时候，你不能乱吃别的，要是乱吃的话，一方面吸收不了，另外还会影响健康。等到吃了很长一段时间的奶之后，你长得足够大和强壮，能走路了，会说话了，这时就可以放弃母奶，改吃点别的食物了。但我认为，学书的过程要比婴儿实际吃奶的时间还要长。
人长大了，吃各种食物，但主要是粮食。人要是不吃肉一年也能活着，但是老不吃粮食肯定是不行的。到一定的时期，你所临的这本帖，又成了这种粮食。你必须天天吃，才能强壮自己的精神。
人对自己关心的事，总能如数家珍。练字要练到这种如数家珍的程度，可以不加思索地象本能一样使用你所学的那种语言，并能举一反三，触类旁通，这样才算真正会学。
其实，正因为在过去，我们有太多的不正确的写字方法，而要克服和纠正那些就显得更难。比如，碰到中竖就忍不住想拉长画，写着写着就失去了应有的节奏，笔锋全散了还在那里写，没有墨了还在那儿写，该断的不断，该连的不连。
写字，就象做爱，一定要控制住速度，太慢了没劲，太快了必然早泄。书谱中说，留不常迟，遣不恒疾。这一点最难把握。目前我对此好象还没有太深的领悟。
不过，我今天写字时，感到毛笔的头子似乎颇有灵性。它头子是尖的，但是肚子是圆的，所以它能写细笔，也能写粗笔，能方能圆。有时意方形圆，有时意圆形方。千变万化，最为神奇。如果一个人在写字时总是想着，这一笔是横，这一笔是竖，这个字要写成正楷，这个字要写成行书，这样肯定写不好字，因为他把自己思想束缚起来了。你所写的每一个字，都不可能是一成不变的，也不可能和帖上的一模一样，你要学的是他的精神它的气质，而不是它死板的一笔一画。
当真正形神兼备地学到家时，一出手，随心所欲，又不逾矩，化他神为我神，我神甚至高过他神，这样算学成功了。
我今天写字时，起初是听着劲暴的舞曲练习的。她起初不适应，后来也自己找一些曲子来听。我对她说，音乐是个好东西，是和一切艺术相通的。音乐可以唤起我们的通感，把我们带到很远的地方。艺术上的所有的只可意会不可言传的妙处，都能在音乐里找到例证。
这样的天气，的确是练功的好时机。连蝉也象按时上班似的，卖力地叫个不停。我要争取开创出一种全新面目的书法形式出来，作为我的代表和名片。在创作的时候，希望我能忘了别人，只有我自己。希望我能成为大家之才。
什么是大家之才呢？
《书法指南》上说：“书法大家，代不数人，其难可知。所谓大家者，气象雄伟，包罗万有。秀媚如西子临风，刚健如霸马扛鼎，而落落大方，无扭捏之态，森森规矩，无逾闲之行。以绝顶之聪明，加过人之工力，兼蓄并收，精锻熟炼，精气内蕴，光华发越，巍然如泰山华岳，渊然如长江大河，严然如师，蔼然如母。使观者油然生敬畏之心，斯真所谓大家之才也。间世始一遇者，岂能望之普通人乎？”
天意（第二九四章）个人风格的树立是最难的事
今天上午练字又有新的进步。
郑板桥有首诗：“四十年来画竹枝，日间挥笔夜间思。冗繁去尽留清瘦，画到生时是熟时。”这里有一个关键的问题，为什么他说画到生时是熟时呢？生就是生，熟就是熟，岂可混为一谈？
其实，这不仅是画，也是书法中的一个重要命题。写字，当然先要追求熟，所谓熟能生巧嘛！不熟，就是功夫没下够。但是到了一定的境界之后，又忌熟。因为熟，显得似曾相识，堵塞了创新之路，是书法之大忌。世界上没有两个完全相同的人，可是为何写字要叫人看着象谁谁的呢？一旦有这们的看法，就是失败。
所以，个人风格的树立是最难的事。
所以，在熟的基础上的生，才是真正的新生。才是真正的熟。
一个人，练字，练着练着，他觉得写不下去了，他感到不过是在重复。渐渐的他会失去兴趣。这就是学书的失败。就好象两口子，在一起生活得太久，觉得再没一点新意了。这也是失败。
我想，真正的书法就和人的一生一样，会不断地成长、创造的。你会永远也没有够的时候，也永远不会感到失去新鲜感。
我们练很多的正楷，很多的真草隶篆的字帖时，一个字帖不停地练一个月，你就会感到索然无味了。再练几乎有一种生理上的排斥，感到恶心。因为它是馆阁体，或是伪造的。
但是深入地写书谱，会象吃甘蔗一样，越吃越甜。
你会